紧锣密鼓（1/2）

太阳西垂，天空被渲染成一片赤橙。两人坐在回沪市的高铁上，静静的看着天边火燎般的夕阳。

一回到家就又得马不停蹄的投入工作，唯有在车厢里能休息片刻。

柳砚书侧着脸趴在小桌板上小憩，傅晨随手拿了一张白纸在手中翻折。有个四五岁的小姑娘欢快的在车厢里跑来跑去，手里的风车呼呼作响。

她发现了傅晨，蹦蹦跳跳的靠近这个好看的哥哥。

“大哥哥你在折什么呀？”稚嫩童声脆生生的问。

傅晨把食指抵在唇边，气流从齿间淌过，轻轻的“嘘”一声。小姑娘懂事的压低了声音：“我能看看吗？”

“送给你。”傅晨灵巧的双手里出现一朵纸折的白玫瑰，他伸出手掌，笑盈盈的递过去。

小姑娘笑逐颜开，捧着这朵花去与妈妈分享。

柳砚书终于能沉沉睡去。

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《梅花簪》的基本构架已经完成，进入细节的打磨阶段。

傅晨对女主角的舞蹈动作提出异议。

这次沪京跨界合作请了表演学院的老师参与动作编排，柔美舒展的舞蹈与伴舞们相得益彰，可偏偏与傅晨这个主角格格不入。

梅花在看过圣旨之后有一段赶赴沙场策马扬鞭的戏，舞蹈老师给他编了一段融合了蒙古特色的马舞。傅晨从小学的是戏曲，与舞蹈还是不尽相同，学了半个月才勉强有点像样。

有伴舞衬托着还看不出什么，可这一段是傅晨的独角戏，一个人在台上又做又唱，观众的视线都集于他一身，京剧唱腔和舞蹈身段怎么都融不到一块儿去。

导演摸摸下巴：“要不，咱还是按传统的来。”

柳砚书接话道：“老戏里也有不少骑马的身段能学，只是时间怕是有些紧。”

离首演只剩下几天临时改身段实在是有点冒险，可傅晨还是满口应下来。

要说旦角最精彩的骑马戏莫过于尚派代表作《昭君出塞》。尚先生几乎将旦角所有的步法都融合进去，跨腿、弓腿、扬鞭、趟马圆场一系列动作行云流水，仿佛当真身下有难降烈马，看得人叹为观止。

柳砚书听到傅晨提起这出戏，担忧道：“《昭君出塞》文戏武唱，难度又大，如今会的人已经不多了，你上哪儿去学？”

他说得没错，当今舞台上连这出戏的身影都极少见到。尚派弟子本就凋零，能完整演出的演员还难免得在身段上偷工减料。

“有一个人能教这出戏。”傅晨自信满满的笑起来。

“严凤鸣。”

柳砚书听见这三个字，不自主的浑身一颤。毕业这么多年了，班主任的名号依旧如雷贯耳，威风不减当年。

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师兄弟二人提着牛奶水果保健品去严老师家中拜访。

严凤鸣还是那副吊着眉梢的灭绝师太模样，一开门就认出了来人。

傅晨还有些惊喜，没想到当年的坏学生也能被老师记住。

严凤鸣请他们进屋坐下，对傅晨感叹道：“你竟然还在梨园行里呆着，不算白瞎了这颗苗子。”

她后来还带过好几批乾旦，论成绩论态度多的是比傅晨好的，可她总是不满意。严凤鸣从他们身上看不见老天爷赏饭吃的灵气。

一听说是沪京的戏又是傅晨主演，严凤鸣几乎没有犹豫就答应了。她做事雷厉风行，下午就已经进了组，揪着傅晨的衣领子给他一个个的教身段。

教学风格依旧严苛到变态，傅晨梦回附中，而且还是噩梦。

严凤鸣结合人物需要将《昭君出塞》中的动作有所简化和增删。比如梅花格格是旗头，不像王昭君那样戴着翎子，那么许多与其相关的动作就得去掉。而且梅花格格从小在马背上长大，骑马的技术应是比王昭君熟练许多，那么上马时表示动作生疏的单脚颠颤就需要改换成翻身单腿跨马，体现出梅花的飒爽英姿。

严师才能出高徒，经严凤鸣这么一指导，这段戏立刻丰满起来，甚至成了女主角全剧最精彩的看点。

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改了四五稿的演出行头终于新鲜出炉，紧赶慢赶的送到沪京来让大家试衣服。

今天要拍定妆照和宣传海报，柳砚书在化妆间里上妆。傅晨凑过来，抢下他手里的眼线笔：“别用这个。”

说完取了个平头小刷，沾了些黑色眼影仅仅在眼尾挑了一笔，不像柳砚书平常那样包住整个上下眼睑。

画完之后傅晨满意的笑笑，把柳砚书的头转到镜子前：“看，是不是好多了。像你那么画，这双桃花眼都要给盖成熊猫啦。”

柳砚书看着镜子里自己，眼神确实是灵动许多，浅笑起来：“那之后就交给你了。”

“得令！”

等傅晨在镜子前勾完最后一笔唇红，柳砚书帮他把旗装的盘扣扣好。

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